Вильчек в под знаком тв библиотека

ПОД ЗНАКОМ ТВ / В.М. ВИЛЬЧЕК — НЭБ.РФ

вильчек в под знаком тв библиотека

Под знаком ТВ / В. М. Вильчек. Вильчек, Всеволод Михайлович. Телевидение. М.: Искусство, Библиогр. в примеч.: с. Подскажите, где можно скачать книгу Вильчек, В. М. Под знаком ТВ / В. М. mestfirruetu.tk?url=/notices/index/. Рассказ о музыке, которую мы слушаем по ТВ, о формировании ее . Библиотека Интерньюс. М., г. Начиная с .. Вильчек В.М. Под знаком ТВ .

Поменялся жанровый и тематический состав телепередач, изменились принципы программирования и внутрипрограммного построения, новым был и образ человека в кадре. Иными словами, после года телевидение в России началось заново, - при этом забытыми или невостребованными оказались богатые традиции советской эпохи. Зрители могли наблюдать смерть тех жанров, которые долгое время составляли основу отечественного вещания: Другие жанры изменились до неузнаваемости: Теорию первого разрабатывали лучшие советские критики, искусствоведы Владимир Саппак, Всеволод Вильчекв центре внимания которых были, в частности, проблемы реального и вымышленного в экранном произведении; связи телевидения с кино, театром и литературой; нравственной ответственности работника ТВ перед зрителем.

Второе постсоветское, созданное по образцу западного коммерческого телевидение нынешние критики вынуждены описывать в совершенно иных категориях. Термины искусствоведения здесь неуместны, ибо о проблемах последнего большая часть работников коммерческого телевидения имеет весьма приблизительное представление.

Зато первостепенно важными для людей, представляющих интересы коммерческого вещания, оказываются проблемы социологии - например, проблема репрезентативности, точности исследований общественного мнения.

Вот почему коммерческое телевидение постсоветской поры можно плодотворно анализировать, опираясь на исследования видных социологов и философов, теоретиков так называемого постиндустриального или информационного общества: Именно в этом основная причина того, что единая история отечественного телевидения, которая бы включала не только перечень фактов, но и их осмысление, долгое время не могла быть написана.

Однако уже к концу х годов на российском телевидении начали происходить существенные перемены, связанные с двумя объективными историческими процессами. Первый из этих процессов заключался в усилении централизации государственной власти. В м году все государственные электронные СМИ были объединены в единый производственно-технологический комплекс, оказавшись, таким образом, в прямом подчинении головному предприятию ВГТРК.

По сути, это было возвращение к методам советской пропаганды. Второй процесс связан с общей тенденцией развития телевидения во всём мире - дифференциацией каналов. В связи с увеличивающимся потоком информации особенно резко - в ситуации перехода на цифровое вещание для вещателей всё более выгодным становится обращение не к абстрактному большинству, а к определённому узкому и конкретному сегменту аудитории.

Таким образом, на российском ТВ постепенно стали восстанавливаться забытые традиции советского вещания. С одной стороны, телевидение вернулось к открытой пропагандистской деятельности. С другой стороны, в связи с усиливающейся дифференциацией каналов, оно обратилось к богатому опыту просветительства, что было бы невозможным в условиях тотального диктата массовых вкусов. В то же время, при реальном отсутствии в России общественного вещания, его традиции также не могут не оказывать влияние на отечественное ТВ.

Национальные каналы сегодня демонстрируют в эфире ряд программ, изначально созданных для показа общественным телевидением например, научно-популярные сериалы Би-би-си. В журналистском сообществе усиливается влияние группы людей, сообща борющихся за создание в России телевидения, не зависящего ни от властных, ни от коммерческих структур.

Итак, в начале нового века телевидение в России в той или иной степени соединило в себе признаки всех трёх телевизионных моделей: Само традиционное деление на три модели в значительной степени основано на представлении о трёх возможных способах управления и источниках дохода телевидения. Государственное ТВ управляется и финансируется властными структурами, коммерческое подчиняется бизнесу и существует на средства рекламодателей, общественное подконтрольно самим зрителям, которые влияют на его программную политику, участвуя в попечительских советах, через различные общественные организации, а также регулярно отчисляют абонентную плату.

Однако очевидно, что специфика каждой из трёх моделей отнюдь не исчерпывается вопросами управления и финансирования представляющих 1 В м году в России появился Фонд развития общественного телевидения.

вильчек в под знаком тв библиотека

В современных развитых демократиях государственным нередко называют, по сути, общественное ТВ - существующее за счёт абонентной платы и управляемое при содействии общественных организаций.

У каждой модели есть своя история - а следовательно, у людей, работающих в рамках этой модели, есть свой опыт, свои традиции, своё представление о целях и задачах вещания. Уникальность его программ во многом обусловлена спецификой того положения, в которое канал с самого начала был поставлен.

В то же время, в отличие от большинства каналов, он не подчиняется диктату рейтинга хотя, конечно, не может не учитывать в своей работе результаты социологических исследований. Эти два фактора позволяют ему оставаться относительно свободным как от властных, так и от коммерческих структур, формировать свою собственную программную политику, экспериментировать с разнообразными стилями, направлениями, жанрами.

Можно ожидать, что в будущем он приблизится к идеалу общественного вещания, призванного защищать интересы как больших, так и малых социальных групп.

Таким образом, актуальность настоящего исследования обусловлена двумя причинами. В связи с этим давно назрела необходимость проанализировать специфические особенности каждой из трёх телевизионных моделей, обобщить их опыт на примере развития современного российского телевидения. Степень разработанности темы Литературу по теме диссертационного исследования можно разделить на две основные группы. Работы, посвящённые характеру моделей телевизионного вещания. Ключевыми в этой группе можно назвать две книги: Большой вклад в осмысление специфики советского телевещания внесли такие учёные, как P.

Комплексное исследование российского и зарубежного рынков коммерческих СМИ представлено в исследованиях E. Значение коммерческого вещания в жизни индустриального и постиндустриального обществ осмысляется в трудах таких мыслителей, как Д.

А в понимании конкретных механизмов, действующих в системе коммерческого телевидения, могут помочь практические пособия для журналистов, служащих рекламных отделов и менеджеров телевидения, написанные такими авторами, как Д. История и эволюция общественного вещания рассматривается в исследованиях российских и зарубежных учёных, среди которых Ё. Особую ценность в этой группе изданий представляет, на наш взгляд, справочник приёмов и методов работы общественного радио и ТВ, изданный в м году по инициативе ЮНЕСКО0.

Авторы этого издания предлагают всесторонний обзор экономических, политических, правовых и этических аспектов деятельности общественного вещания. Практический опыт общественного 4 Саппак B. Притом, что характеру разных моделей вещания по отдельности посвящено большое количество книг, комплексных научных исследований, в которых бы разные вещательные модели анализировались в сравнении, ощутимо недостаёт.

Достоинство этого исследования в том, что история отечественного телевидения осмысляется в нём как непрерывный исторический процесс с общими и для советского, и для постсоветского периодов закономерностями. Большой фактологический материал, позволяющий сравнивать разные вещательные модели, содержит книга H. Базовыми для осмысления места телевидения в системе культуры остаются уже упомянутые работы отечественных исследователей B. В этих двух книгах телевидение рассматривается как неотъемлемая часть культуры общества и как важная составляющая повседневной жизни человека.

вильчек в под знаком тв библиотека

Из новейших исследований, посвящённых месту телевидения в культуре, можно упомянуть диссертационные работы Т. Ванченко" и п Общественное телевидение. ТВ - эволюция нетерпимости история и конфликты этических представлений. История отечественного и зарубежного телевидения. Технология моделирования культурных программ на телевидении: Методология и методы исследования В ходе исследования использовался метод сравнительного анализа в сочетании с принципами историзма и комплексности.

В работе последовательно сравниваются характерные признаки разных вещательных моделей - от тех основополагающих свойств, которые определяют место 12 Герасимова С. Средства массовой коммуникации и художественная культура: Филологичность работы обусловлена анализом конкретного языкового материала телевизионных программ. В работе показано, как характер той или иной вещательной модели определяется содержанием предоставляемой зрителю информации, способами её подачи, стилем и особенностью языка.

Цель исследования выявив и описав характерные особенности каждой из трёх телевизионных вещательных моделей: Объектом данного исследования являются мировые модели вещания: Научная новизна работы определяется тем, что в ней: Теоретическая и практическая значимость исследования Работа дает возможность использовать ее выводы для дальнейшего изучения эволюции моделей телевизионного вещания.

Материалы диссертации могут представлять интерес для историков российских СМИ: Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в учебном процессе на факультетах журналистики при чтении лекционных курсов, спецкурсов, посвященных взаимодействию вещательных моделей и истории современного телевидения. На защиту выносятся следующие положения: Список литературы включает наименований. Во введении обосновывается актуальность исследования, выбираются его объект, предмет, ставится научная проблема, характеризуется новизна диссертации, определяются цели и задачи исследования, обозначается теоретическая и практическая ценность работы, формулируются положения, выносимые на защиту.

Автор анализирует западные философские концепции, в которых утверждается идея прихода новой эры, связанной с развитием телекоммуникаций в частности, работы М.

Маклюэнаи пытается найти связь между этими концепциями и характерными признаками коммерческой модели вещания. В этом же параграфе анализируются особенности приёмов программирования и внутрипрограммного построения на коммерческом ТВ. В частности, общественная модель рассматривается как своего рода компромисс между двумя фобиями развитых демократий: Здесь же анализируются ключевые приёмы программирования и внутрипрограммного построения на общественном ТВ.

В заключении подводятся итоги проведенного исследования, подтверждается правомерность выдвигаемых положений. Основные положения диссертации обсуждены на заседаниях кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ. Москва, 31 января - 4 февраля г. Советское ТВ в системе культуры: Проанализировав характерные особенности государственной, коммерческой и общественной моделей вещания, автор настоящего исследования пришёл к следующим выводам. Принцип трёх вещательных моделей описывает всё многообразие существующих телеканалов, исходя из двух основных их характеристик: Однако в действительности каждая вещательная модель характеризуется множеством других, не менее существенных признаков.

Прежде всего, каждая модель является проекцией тех идей и ценностей, которые можно назвать основополагающими в породившем её обществе.

Вильчек, Всеволод Михайлович Под знаком ТВ / В. М. Вильчек. М. : Искусство,

Авторитарное общественное устройство вызывает к жизни государственную модель; идеи, организующие так называемое общество потребления, приводят к возникновению коммерческого вещания; в обществе, в котором главенствуют демократические ценности, появляется общественное телевидение.

Каждая вещательная модель, таким образом, может рассматриваться как своеобразная модель культуры. Кроме того, каждая вещательная модель характеризуется своеобразием тех конкретных приёмов и методов, которые преимущественно в ней используются. В конце х - начале х годов отечественное телевещание, оставаясь по преимуществу коммерческим, начало воспринимать опыт авторитарной и в редких случаях общественной моделей.

В разные периоды на его работу оказывали воздействие разные представления о месте и роли телевидения в обществе и его - телевидения -задачах.

Так, первый период существования канала й - й годы характеризуется строгим следованием традициям авторитарного советского телевидения.

Вильчек, В. М. Под знаком ТВ

Второй период й - й годы - время многочисленных экспериментов с привлечением опыта коммерческого вещания. Предметом исследования являются процессы творческой деятельности режиссеров и актеров телевизионного театра по созданию спектаклей, отвечающих требованиям современности.

Главная цель исследования - теоретически проанализировать специфику телевизионного театра, истоки его зарождения и развития, современное состояние, рассмотреть насущные социальные и творческие проблемы, которые ставит перед ним жизнь и по-возможности определить пути их решения. Отсюда вытекают основные задачи исследования: Здесь представляют интерес не только работы режиссеров и актеров, но и операторов, художников, сценаристов; - рассмотреть социально-экономические, политические и духовные факторы, которые обуславливают функционирование телетеатра в условиях реформирования российского общества в период становления рыночных отношений; - проанализировать экранно-драматические основы телевизионного театра, как важнейшего направления современного художественного вещания и базы для создания телеспектаклей; - показать специфику режиссуры телеспектакля, место и роль его в общем творческом процессе и сформулировать новые методологические подходы на пути к усовершенствованию процесса обучения творческих кадров.

Теоретическую и методологическую основу диссертации составляют принципы эстетики и теории культуры, театрального и прежде всего драматического искусства, теоретические концепции информации и коммуникации, прежде всего, и, главным образом, телевидения. Так как исследование носит комплексный характер, автор использовал сравнительно-исторический, компоративный, а также системный методы анализа выявленных проблем.

Из частных методик для автора имели большое значение непосредственное наблюдение явлений театральной жизни и включенность в нее в качестве режиссера и преподавателя режиссуры на кафедре экранного искусства ИПК. Диссертация представляет собой одно из первых исследований в области истории новой формы драматического искусства - телевизионного театра.

Новым представляется анализ его социальной, информационно-коммуникативной и эстетической природы, специфических художественных средств создания телеспектакля, особенностей его языка, образной структуры.

Высказываются, на наш взгляд, важные положения об основных путях и средствах подготовки режиссерских кадров для телетеатра, который должен занять свою нишу в виртуальном пространстве современной культуры. Опыт функционирования телетеатра, деятельности ведущих талантливых режиссеров, нашедший свое воплощение в материалах диссертации может быть использован в современной художественной практике телевещания для создания новых произведений, соответствующих современным требованиям.

Эти материалы могут быть использованы как в курсах теории и практики телевидения вообще, так и в программах по экранным искусствам в учебных заведениях культуры и средств массовой коммуникации для подготовки специалистов художественного вещания. В разработке таких курсов и программ автор уже принимал и принимает непосредственное участие в ИПК работников телевидения и радиовещания. Положения диссертации нашли свое воплощение в спектаклях, поставленных автором в театре.

Вахтангова, в дипломных телепостановках со слушателями курсов режиссеров художественных программ телевидения ИПК работников ТВ и РВ и других работах.

Материалы диссертации использовались в лекциях, в выступлениях на симпозиумах, семинарах, мастер-классах, проводимых для работников художественных программ телевидения различных регионов страны.

С сообщением по теме диссертации автор выступала на кафедре экранного искусства ИПК работников ТВ и РВ с последующим обсуждением положений, в ней содержащихся. Структура и содержание работы.

Настоящее диссертационное исследование состоит из введения, двух глав четырех параграфовзаключения и списка использованной литературы. Но остается накопленный человечеством опыт. И может быть, самый важный вывод, из него вытекающий, заключен в том, что дальнейшее развитие общества невозможно без гуманизации человеческой личности и, следовательно, без возвышения роли и значения культуры.

В обыденном сознании культура часто понимается упрощенно, ограничиваясь тем, что находится в ведении соответствующего министерства. На самом деле культура - явление широкое, объемное, всеохватывающее, она связана с той или иной деятельностью человека и проявляется во всем, что создается. Человек, вступая в отношения с природой, обществом, другими людьми, становится субъектом деятельности.

В результате он приобретает то, что отличает его от животного - социальные качества. Степень или уровень развития этих качеств составляет культуру. Таким образом культура означает, прежде всего, развитие ее творца - самого человека. Она представляет собой некий срез, проходящий через все формы человеческой деятельности.

Вне культуры немыслим синтез человека, природы, общества. Ровно как вне культуры настоящее и будущее людей лишается смысла. Сделать в России переход к демократии и рыночной экономике необратимым вряд ли удастся, не изменив ценностные ориентиры общества.

Культура прежде всего литература, кино, театр, телевидение должна помочь формированию новых ценностей, адекватных характеру и глубине происходящих перемен, воспитанию новых россиян. Именно культура может и должна сгладить социальное напряжение, возникшее в ходе реформ, интегрировать разные социальные и территориальные группы как граждан единого государства.

вильчек в под знаком тв библиотека

Этот уникальный телевизионный жанр еще только начал развиваться, обретать свой язык, свои выразительные средства. Это была колоссальная экспериментальная база для творчества актеров и режиссеров.

Здесь происходило формирование очень мощной творческой силы. Нельзя допустить уничтожения телевизионного театра - этой очень серьезной составляющей эмоциональной и интеллектуальной жизни людей нашего государства.

Не должны быть обрублены культурные корни и безвозвратно утерян драгоценный опыт, накопленный основоположниками, потеряна связь поколений.

Эволюция телевизионного театра и его исторический опыт позволяет судить о нем как о принципиально новой стадии развитых коммуникаций - с одной стороны. Возможность создания непрерывной жизни образа, как в театре, быстрой смены мест действия, как в кино, и еще большего, чем в кинематографе приближения актера к зрителю.

Местного телевидения в социалистической художественной культуре. Это было достигнуто путем введения в действие рассказчика -очевидца, автора или рассказчика - собеседника. Крупноплановость телевизионного театра требует такой же крупноплановости телевизионной драматургии. Это должно быть искусство больших идей, значительных поступков, глубокой мысли.

Особенности работы телевизионного режиссера над экранизацией классической прозы представляют и сегодня интерес для исследования, так как телевизионная экранизация пока что не определенное, сформировавшееся явление, а, скорее тенденция, арсенал возможностей.

Необходимо еще и еще раз вернуться к тем работам больших мастеров, в которых они предлагают принципиально телевизионный способ экранного прочтения, используя специфические телевизионные возможности, создают новые, недоступные ни кино, ни театру трактовки.

Именно в этих работах проявляется способность телевидения Дать собственную версию литературного текста, не заменяя рассказ показом.

ЗНАКОМСТВО ДЛЯ СЕКСА НА САЙТЕ ЗНАКОМСТВ / 22 серия

Телевизионный экран лучше всех других видов драматического искусства раскрывает внутренний мир героя. В телевизионном театре актер - автор драматургии душевных состояний.

Под знаком ТВ / В.М. Вильчек — НЭБ.РФ

Автор даже тогда, когда он входит в насыщенный психологическими коллизиями мир классической прозы. Ее заменить или подменить на экране нечем. Структура душевной драматургии, ее направленность, скорее всего, координируются жанровыми особенностями материала, хотя процесс этот и не исследован. Крупный план человеческой души - вот что может дать актер зрителю в телевизионном театре, если режиссер и оператор не подменят этот важнейший, специфический для ТВ процесс набором крупных планов лиц героев, сопоставленных монтажно в различных ракурсах, что мы, к сожалению, очень часто наблюдаем в новейших телесериалах и кинофильмах последнего десятилетия.

Вряд ли можно обнаружить какое бы то ни было единство во взглядах и творческой манере разных режиссеров телевизионного театра. У каждого из них, как и полагается режиссеру, своя индивидуальная манера, свой творческий путь. Но есть все же общий итог, рожденный опытом и экспериментами телевизионного театра х годов: Различие между традиционным театром и театром телевизионным связано с характером общения актера и зрителей: Но его опосредованность складывается, компенсируется максимальным, недоступным для сцены приближением актера к телезрителю.

Возможность такого приближения дает экран. Отсюда и новое, особое качество театральности телевизионного спектакля. Выдвижение актера как бы на авансцену, происходящее благодаря активному использованию крупных планов, лишает сценографию и пластический режиссерский рисунок телеспектакля той роли, какая присуща им в театре.

Основные изобразительные акценты переносятся на человека в кадре. Его показом и обусловлена, прежде всего, специфическая театральность телеспектакля. Специфические особенности телевизионной режиссуры основываются на знании законов телевизионной коммуникации, средств художественной выразительности, требований, которые предъявляет телеэкран к литературной первооснове произведения и на умении использования экранно-электронных технологий.

Первой отличительной особенностью телевизионной режиссуры можно очевидно назвать ту, что телеспектакль создается режиссером, с одной стороны, в виде последовательной смены монтажных планов, а с другой - в непрерывной линии жизни актеров-образов. Это - новый способ режиссерского видения, отличный от соответствующих способностей в кинематографе и на классическом театре. Он вместе с тем требует от режиссера телевидения сочетания кинематографического и театрального опыта.

Режиссер на телевидении встречается с новыми, не известными до сих пор, формами телевизионной драматургии, для воплощения которых должен искать новые средства, практически нигде еще не опробованные. При этом он обязан обладать определенным минимумом знаний оборудования телевизионных павильонов и технических условий, необходимых для правильной эксплуатации этого оборудования, учитывать условия восприятия телевизионного зрелища, которые существенно влияют на выбор драматургического материала, на методику работы с актером, построение мизансцены и.

Ошибка создателей некоторых телеспектаклей заключается в претензии на стопроцентное воссоздание жизни. Теоретически и практически доказано, что телевизионное изображение не копия действительности. Поэтому нужно не подделываться под реальность, а изыскивать возможности для создания спектаклей с использованием обнаженных приемов и условных форм.

Нужно создавать в телеспектаклях некий условный мир, который будет гораздо более убедительным, чем якобы натуральная декорация. Можно обойтись вообще без декораций, когда на экране будут только люди, их глаза и мысли. Открытый условный прием не только имеет полное право на существование в телевидении, но зачастую он просто необходим. Рассматривая проблему репродуцирования, приходим к заключению, что театральный спектакль, непосредственно перенесенный на телевидение, как правило, производит невыгодное впечатление.

Дело, видимо, в том, что расстояние, существующее в театральном зале между сценой и зрителями, уничтожается при трансляции близостью камеры, а все усиления, условности, свойственные театру, по инерции сохраняются на телевидении и только утомляют зрителя, мешают. Современное развитие средств массовых коммуникаций, в том числе телевидения, в условиях реформирования всех социальных, экономических и политических процессов и культурной жизни в стране требует более высокого уровня профессиональной подготовки творческих кадров.

Поиск новых подходов к совершенствованию обучения в творческих вузах - важнейшая задача, стоящая перед вузами системы массовых коммуникаций. Творческая деятельность режиссера телевидения в рамках аудиовизуального экранного искусства, впитавшего в себя литературу, театр, кино, музыку и обладающего собственно телевизионной спецификой, требует глубокой теоретической освещенности.

Вместе с тем для него важно знание основ теории культуры, психологии, социологии, информации, систематическое осмысление опыта телевидения и особенно телевизионной режиссуры. Евлахишвили, который кратко излагается в диссертации. В настоящее время общая теория режиссуры телевидения еще только складывается. Однако есть опасность потерять накопленный мастерами опыт, потерять блестящую школу телевизионной режиссуры в связи с происшедшими ныне негативными процессами на телеканалах страны.

Потеря эта будет невосполнима.

вильчек в под знаком тв библиотека

Автор выражает надежду, что его исследование в какой-то степени будет способствовать процессу дальнейшего совершенствования телетеатра и режиссуры в. От портрета к образу. Искусство и визуальное восприятие.

  • Муратов С. ТВ - эволюция нетерпимости: История и конфликты этических представлений
  • Под знаком ТВ / В. М. Вильчек.
  • ПОД ЗНАКОМ ТВ / В.М. ВИЛЬЧЕК

Становление и сущность нового искусства. Вопросы литературы и эстетики. Статьи, рецензии, сценарии, интервью. Ингмар Бергман в театре и кино. Художник в театре Чехова. Вопросы истории и теории кино: Экономические отношения в художественной культуре. Советская культура,24 сентября Дневники жизни и кино. Документальное и художественное в искусстве: ТВ и РВ, Режиссура как практическая психология.